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7/10。安德森將電影塞滿了起起伏伏的小情節，連接內容的只有一本雜志的訃告和四個板塊，始終沒有一個高潮的爆發點，分隔時空的敘事發生了許多趣聞，有走馬觀花式在城中奔走的報道者，有投機者為監獄里的天才畫家辦巡回展、賄賂看守，甚至在牢房內舉行畫展并招致囚犯暴動，有市政府和大學生各團體的領袖在抗議現場下象棋較量，最后一篇報道則滑向了警察局長兒子被綁架的黑色懸疑故事。敘述的多層結構對應著景深設計和對稱重復的構圖，大街小巷的每扇窗和不同職業群體，主編和作家身處的辦公室后面出現的書和雜志，如游樂場的裝置般列隊出席的演員，槍戰場面運用的迷你布景和司機逃跑時出現的動畫片，每一寸空間都填滿了細節，讓人沒有時間停下來仔細聆聽，而是逐漸感到疲倦地被動接受信息的轟炸，安德森這個躁動的敘事者顯然沒領會紙媒閱讀所需的舒適感。
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在韋斯·安德森的構圖強迫癥里，我們欣賞著空間連貫的舞臺劇，布景不斷變換，人物去去來來，黑白連著彩色，經典畫幅，各位熟面孔相繼登場，他讓一份報紙的文字活了，維度增加，信息量放大，如果這就是無趣鎮的無趣，那也太有趣了。
