《沙之花也有春天》相關評論
學術垃圾
比當時左翼電影高明的一點是,透過一個單身母親的遭遇,一口氣申討了父權(影片中在場不在場、名義上或道義上的父親形象)、舊社會觀念(人言可畏)以及無能偽善的啟蒙者(校長和學校教育)對人的重重暴力,民國影戲算是真正接上了五四的脈絡。吳永剛沒有陷入此前影戲中常見的哀憐癖調調里,結尾干脆有力,而且沒有試圖提供某種簡單的道德救贖方案,這也是一大進步。阮玲玉的表演也可圈可點,主要是有層次,張曼玉在《阮玲玉》中復刻的那段固然經典,但阮身上更難得的是即便演性工作者,還有股子少女天真爛漫的底色,當明艷的笑容被殘忍奪取時,也更讓人心疼。相比曾美慧孜在《三夫》中的表演,同樣是對“神性”的塑造,這種處理對演員的“剝削”也更少些。
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