《獵罪圖鑒2》相關評論
四點似食
毫無鋪墊的罪狀,寓言照進現實,宏大而不表意的場面透露出荒誕感和不安感,找不到意義所在。迷茫沒有表情的龐大群像(公司),荒誕的小說以電影呈現,奧遜威爾斯氣場真足。孤獨感,危機感,人即非人。流露出卡夫卡存在主義哲學觀念。人已喪失自我存在價值,隨時都有被這個社會吞噬的危險。
我也是花兒啊
masterpiece。與《旅館》并置后,《家鄉》的力量愈加充沛。從電梯到地鐵,限定在起點與終點加速的封閉空間中,鏡頭始終是固定的,確認自我的方式是借助周圍光點的相對運動。隨后,阿克曼把視線投向連結之處,諸如走廊、過道和換乘通道,鏡頭由此推移、轉動,被略去的風景漸次顯現。最重要的城市街道,在《旅館》中匆匆確立了位置,而在《家鄉》則以一內一外的長鏡頭,試圖依靠呼吸般的律動,用車輛與駁船還原城市的全貌,以及身處其中個體的濃重的孤獨。 信件的頻率代表時間的流速。在漫步的長鏡頭中來信不再,脫離單調麻木的通勤路,時間真正得以被擁有。
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