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男GAY
導演：
/ Wallner /
上(shang)映：
備注：
第61集
劇(ju)情：

《男(nan)GAY》完結相關內容簡(jian)介：這一(yi)(yi)百名之中大(da)概有一(yi)(yi)半以上是穿著灰(hui)衣男(nan)□的(de)(de)，這些灰(hui)衣次序(xu)者都是是維護(hu)神界(jie)的(de)(de)次□序(xu)，確實(shi)沒(mei)有注意蓋亞(ya)所穿衣服的(de)(de)顏色G、□神界(jie)中的(de)(de)次序(xu)者數量(liang)大(da)概有一(yi)(yi)百名，他們(men)□大(da)都都是對付一(yi)(yi)些不(bu)懂規矩的(de)(de)下(xia)位神.像□蓋亞(ya)這種(zhong)一(yi)(yi)AY次性...□

《男GAY》相關評論

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能把一個諜戰片拍的這么不引人入勝也真是沒誰了。以及演員們集體演技掉線？念臺詞痕跡太重了吧，也就鞏俐演技剛剛在水準線上而已，其他人演的都是啥？

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20211023 UME 在橫光利一和虹影的對話語交織中，婁燁標志性的手持攝像機打開了一個實驗性通路，即彌散在布爾喬亞生活和時代巨變之中的人的“新感覺”。不過這一前置的媒介議程，幾乎是自殘性地讓作為戲中戲的話劇所要求的舞臺空間完全消失，或許導演對這種邊界的消失感到得意——亦真亦假，亦夢亦幻，觀眾無法分辨何處是電影，何處是戲劇。不過導演似乎忘了，這一效果所服務的，應當首先是電影的敘事。可以說從張頌文一嗓子吼出來之前，人們并沒有準確地獲知影片的節奏和氣口，乃至主要的故事走向，而是溺于電影所營造的舞臺內外的幻景之中。于是到了影片最后五分之一敘事強度突然上來的時候，原先的神秘感被生生地打斷，一切都變得像抗日神劇——而且是沒有共產黨人的抗日神劇，而最后的反轉/背叛，顯得很弱，氣若游絲。

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