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大世界的小我
以觀眾視角介入銀幕內外，將影片文本與作者闡釋串剪聯通，所引發的不只是對電影文本的再理解，更是對兩岸三地之中國現代歷史的再理解。鏡頭背后的“觀眾”作為作者的作者-導演的導演，以個人記憶賦格歷史的性別書寫，其尋找身份的敘事無疑包含了某種濃厚的宗教色彩，導演，觀眾，明星，家庭等等元素不僅打破了地域限制，也超脫了時間框架，無論是大陸的四代五代六代，抑或香港新浪潮前后影人，均被濃縮到作為觀眾的關錦鵬的個人意志中，且放置于1997的語境之下，諸多話語的意味值得反復咀嚼
耶總發如雪
3.5。梅艷芳的故事，截取一小部分都足夠動人了，可惜這一部拍成流水賬外人加催淚彈。真實影像不斷擾亂劇情發展，影響觀感，也對王丹妮不公平。但香港城市和香港人的精神力量，又很大程度地減弱了這些不足之處。很“認真”地去臧否天鵝之歌，總是殘忍的。最后，張國榮每每出場，都會想到張一山，進而出戲……
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