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《進進出出稚嫩嬌小狹窄》相關評論
我以為我來自火
看波頓的其他作品翻到這個發現自己以前忘了打分。電影的各種情節設置讓我極度不適。小查理一家的的際遇透出虛假的偽善，但是童話故事我姑且就承認這個happy ending。其他小朋友的部分就完全是滿滿的惡意了。沒錯，那些小孩子是挺惡劣需要教育，但是恐嚇式教育根本無益反而有害。威利·旺卡的形象和止小兒夜啼的惡魔大概也沒什么差別。如果說童話可以采用夸張的手法，那你好歹最后把人變回來啊，好多特攝片里被變形的人都能變回來呢。當然這里面估計有一半是原作的鍋，但是為何要將這個故事影視化，多少有宣揚模范兒童樣本的意思在吧，另一方面恐嚇：不聽話就是這樣的下場哦，其心可誅。對于這種精神毒藥我要用低分來表達我的強烈不滿。
蕉綠
好電影，是因為它總有情節吸引眼球。在這最后的時刻，帝國沒落的縮影盡表現在人物和環境的描寫中。且富有儀式感，像有方程式一樣，帝國毀滅的結果肯定是正解。電影很好地利用當下所有的場景，如人們竄逃、軍官自殺以及柏林市中心的轟炸與硝煙都能一一反映。電影的剪輯與敘述的手法更是能夠加強表現這樣一個必要的結果，主要的故事是希特勒最后的時刻在地堡發生的點滴，但通過外景故事和人物行為的補充說明，更加地能夠理解帝國毀滅的經過與影響，最后突出了戰爭中柏林的一片狼藉及其悲哀的色彩。-9
伯爵愛の貓
非常規剪輯的典型之作 除了兩個動靜結合的運動長鏡頭（出租車內和火車站）之外全部都是固定長鏡頭，在小津安二郎把這種美學拍到極致之后沒想到還能有人再創輝煌 不過兩者的區別還是比較明顯的，小津的偏“正拍” 羅伊安德森的偏“側拍” 人物同一化，一個比一個白的嚇人，直接奠定了荒誕無稽的超現實風格 單看每段劇情容易理解，但是多個穿插起來讓人實在難以區分琢磨，高度冷幽默，當做喜劇片看的人恐怕會大失所望 長鏡頭畫面信息包含多，可任供觀眾自由選擇，會議室片段，一人站起，講話的卻是另一人 酒吧片段，畫面右角一女反復起不來，左邊男人過來不停的問在哪等等 導演可謂是獨具匠心，每個鏡頭都像一場戲劇表演一樣認真布置 影片的主題大概理解為在虛無空洞的現實中作為人的悲憫可憐，具體難以言說，至于片名確實不知為何
