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枕霞閣
歐洲遠古大神級導演阿貝爾岡斯！！影調豐富多變，除去表現時間、空間、人物心情變化，感覺過于追求美感。后面幾個章節法蘭西、土倫、恐怖開始高潮，拿破侖越來越矮，越來越讓人戰戰兢兢. . .
煒明
21.05.22 1號廳 彩色的原節子和司葉子真是美爆了！ 主題和彼岸花相得益彰，寡婦嫁女，尤其寡婦還是當年的女神，一個個爭做爹的好友就跳出來“搶奪”這份功勞了。不過小津明顯是偏愛這一方的，雖然這種偏愛具有更濃厚的中年男性氣息：同樣機智的年輕女子周旋于一堆男人中間，對于美貌的意淫，沒有在彼岸花出現的婚禮在這里有了華麗的婚服照，對老板娘的調侃從身體到容貌…男性在這個故事里，顯然要比在彼岸花里要愚蠢的多（除了永遠的老爹笠原眾） 把家人出游作為故事的轉折點是一個非常巧妙的比喻，學生出游的興奮與失落化為女兒身份的轉變，父母的孤獨不可避免，就像出游總有回來的那一天。所幸，秋日和從名字就知道，三輪太太在女兒出嫁以后，生活肯定是祥和無比的。 小津鏡頭下的東京真的別具風格，這一部里現代和傳統的沖擊更明顯了。
徹悟、
“這種舞是這樣…這樣…不管怎么走，最終都會回到原點”。 精致，穩健，有趣。 物象與物象所堆砌的封閉空間，營造出抽離卻又包容的空間感，幾個場景完全脫離于現實的紛擾，又無法走向真正的寧靜，心象的外化在各有設計的鏡頭間變換，從而表現個體的無力與不得已的自我消解。 本片的立意不在于國家對個體之壓榨，而在于不可抗力是如何作用在個體身上的，而這種不可抗力，應稱之為，宿命。這才有了，狐步舞的荒誕。
