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杰克丘
不忠的風格是點彩。與其說是技術模糊了虛實，不如說是自我營造了幻境。控制狂人格的攝影師，帶著“一切為我而生”的態度“射”向萬物（桑格塔意義上的攝影的侵略性和性意味），影像構建了可能的敘事，敘事又因對自我的完全依附而坍塌。謀殺是可疑的，說到底不過也許是攝影師的想象、對放大的黑白點彩的過度解讀，爵士樂基調下的核心情節只是另一個《蝕》的故事，關于自我中心的布爾喬亞男女試圖與世界和世界中的他人建立真實的聯系，習慣了對生活萬事不忠的人竟發現自己也遭到了背叛，只是由于arrogance一時沒察覺。導演對朋克的態度值得玩味呀，丑化朋克又似流露出一絲來自中產階級的艷羨
整個八月
演員真的敬業。電影的各種小情節寫得很棒，運用了各種借位蒙太奇和動作調度的伏筆、暗示、虛實，做到了扣人心弦。但我真正有感觸的是結尾那兩句“這是屬于香港政府的（財產）”和“這是屬于全中國人民的（財產）”的對話，托出了原本來自戲外的那句“97年之后都是「我們」的”的終旨。至此本來只是一部夸張了香港/馬來/內地三地社會奇景的文化商品才被打上了一蓋“歷史的”烙印，有了某種在三十年后重新被消費時遠遠超出了消費品本身的意義。在當時這也許只是一句面向市場的奉迎，但三十年后的今天我們發現同樣的地方連一句這樣的奉迎都沒有了，原來話語中的「我們」這種期望下的身份認同好像從來就沒有存在過。
