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暗戀(lian)·橘生淮南HD法國講述的是：在我(wo)婚(hun)禮之前暗戀(lian)·.并(bing)用(yong)私奔不(bu)參(can)加(jia)婚(hun)禮要挾.想(xiang)讓我(wo) □□□給你介紹男朋友。雖然(ran)橘暫(zan)時生淮南沒事、然(ran)后(hou)我(wo)就被罵出(chu) □□□來了,后(hou)來她想(xiang)出(chu)來個(ge)招(zhao),不(bu)過(guo)我(wo)沒答應。不(bu)再提(ti) □□□這件(jian)事。還用(yong)白琴(qin)和舒婷來威脅我(wo)、我(wo)還...最 □□□后(hou)老媽妥協了，不(bu)過(guo)等你結婚(hun)后(hou)， □□□
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《暗戀·橘生淮南》相關評論
沒心情。
//kickass.to/taxidi-sta-kythira-voyage-to-cythera-theo-angelopoulos-1984-t8003682.html
趙奕陶
從照相館中的大頭照換空背景一幕便可以窺伺出角色如紙般的「空白」，角色幾乎是靠著直覺與本能在行事，身份的轉換/傳統現代的相互侵蝕并未影響他的「空白」——“成像”的缺席（邊緣如黑洞，被忽視的同時也將秩序本身吞噬，成為無法被記錄的漏洞）。雖名為“逃離的人”，但笨拙的行動（機械記憶/喂羊）所彰顯的依舊是一種生存本能和麻木慣性。框架區隔、“誦經”表演暗示權利秩序的穩固，“小辮子”/鏡像等現代性改造、規訓的符號表征系統的隱喻性建構使得角色褪去私人化的內核，轉而成為文化共同體的集體焦慮表述：私人即公共（跨越公/私邊界的言說行動以制造集體陳述）。黑白攝影為藏區奇觀祛魅，同時也是非黑即白精神的隱喻，民族政治訴求大于私人表達，所以何時才能聽到女性的聲音？
伊谷秋
《塔洛》從去年9月開始同大多藝術片一樣，碾轉于各大電影節，也抱回了很多獎項。塔洛這個人內心是簡單的，非黑即白，黑白攝影也是為了切合人物形象。出人意料的不悶，有很多高級幽默，結尾也采取一種更能讓人接受的結局，戛然而止，避免了廣電式的結尾，這部電影大概今年十月份進入院線。
