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畢加索的感情是一種激情，熱烈但不持久。他不在乎生命歷程中那些女人的感受。片尾說家庭就是他最美的畫卷，不知畢加索孤獨臨終時是否真有這種感悟。但他追求藝術，不道德的顛覆傳統，開創立體主義，拒絕迎合資產階級需求，世俗好像也并不能約束他。
47姑娘
比上一部略差，不過如果導演能在第三部維持相同水準甚至拔高，那《恐懼街》應該就是2020s第一個偉大的恐怖片系列。 2010年代后的“復古slasher”（DGG版《月光光心慌慌》、《恐懼街》）并不只是一種美學層面的致敬，更重要的是“人”的回歸：slasher片人物身上的懸念終于從“怎么死”回歸到恐怖片起源時單純的“誰會死”，這是被黃金時代slasher所拋棄的，作為電影最重要的東西。
