導演：
上映：
備注：
第168集
在線觀看
《鄉村野史》相關評論
菠蘿劇
羅伊 安德森 第三部長片 拍于新禧年伊始 鏡頭幾乎全部采用固定機位中遠景搭配長鏡頭 人物擬物化同時臉上擦滿白粉 場景如同舞臺劇般簡潔 劇作情節松散 荒誕 黑色幽默 整體充斥極強的間離感 形式感 表達新禧年下的迷茫 無奈 秩序的混亂和人的機械 大量冷色調和低飽和色彩壓滿畫面 冷漠 孤獨 疏離 壓抑人心 技法上 深知這樣拍一部長片對扎實的基本功的要求甚高 特別是多人物的調度 但松散的劇作 極其晦澀的形式感和符號化與間離效果 讓我難以喜歡7.5
向上游的魚
4.5 當把想象對象從東南歐置換為美國，一切都變得有趣了起來。東南歐的肆意恰來自于匱乏，得以勾勒出野性、生命、充沛的精神遨游，這是片中位于邊緣的墨西哥和愛斯基摩意象的體現(亞利桑那州和墨西哥接壤)； 相反，美國的過剩(以汽車作為過剩的物質代表)導向的不是熱淚盈眶的肆意想象，而是被一切淹沒的麻木和瘋癲，遠離一切通透的、有力的、噴涌的既繁雜又荒蕪的精神盆地，是真正的“貧瘠”。 由此不同東南歐，角色們對抗的不是結構的框制——以身體和情感迸發獸性釋放生命，他們是在滿溢的泥潭中掙扎，以維持時刻險于被各種過剩淹沒的自我，是自己被自己的一切扼住了咽喉，這一點也就是現代文明的特制。 想象補足并確認生命，與鬼壓床的囈語有所區別，本片屬于后者，屬于美國，屬于真正意義上的現代文明。
