《狂片后進式真人動態視頻》相關評論
鹵蛋兒
電影多次用前后矛盾的畫面讓觀眾質疑自己的眼睛，什么是真實?什么是虛幻?安東尼奧尼想要放大的是什么?是照片，還是一個時代的社會意識形態?意識形態是一種表象，在這種表象中，個體與其實際生存狀況的關系是一種想象關系，這種想象性關系本身具有物質的存在。我們所見的不一定就是真相。吉他在脫離群眾的爭搶后便失去意義，放大的尸體照片在脫離整體后便更像是"油畫"，不存在的網球被撿起后便發出了聲音。當真相脫離于人的認知而存在時還是否是真相？真相究竟是客觀存在還是依托于人的認知而存在？放大照片便能接近事實，放大個體認知到達群體認同的層面便能接近真相。
什么什么什么
郭富城當年憑它拿了金馬獎，大家都在說 郭富城的第二春來了。轉眼間 居然已經14年過去了，當年的郭富城還沒有結婚生子 甚至沒有開始和名模熊黛林戀愛。陳木勝導演、岸西編劇，擅長拍動作片的導演遇上擅長表達人性性感細膩的編劇，讓這部電影成為了一部看起來有點高級的警匪片。尋找失蹤十年妻子的深情警察，有原則又有溫度的殺手，打著替天行道口號的變態殺人狂律師——三個在黑暗中惺惺相惜的敵人。最后，警察郭富城和律師鄭伊健以死相搏的時候，律師的妻子跑來制止了他們。她和郭富城失蹤的妻子長得一摸一樣，可惜她只是哀求郭富城放過她的丈夫。他一直以為失蹤的妻子只是失憶了，其實在十年前的一個夜晚 她已經殞命在了初出茅廬的殺手吳彥祖槍下。
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