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桃花換小魚干
簡赫斯菲爾德在《十扇窗》中說：“詩的頓悟散發出一種保護性的迷霧。”影片中的三段式敘事恰有這一特征，頓悟與驚奇在最后顯露出來，卻也同時攜帶著死亡的悲劇意味。在看似的交錯和循環中卻是“時間不逝，圓圈不圓”的幻覺式的主旨表達，生與死都變得如此暴力如此不可捉摸如此詭異甚至是達到了一種荒誕。一個鄉村的沖突隱喻現代世界的共同矛盾和相互抵牾的觀念、文化、利益……民族與民族、民族之內的差異、人與人之間的差異等等。攝影師的身份也許構成了一種看與被看的關系，也可以說是闖入和侵犯的關系，與槍支所代表的暴力形成的某種不相融合與相融合，人的臉龐被鮮血模糊、人的死亡被眼淚模糊，暴雨已至，灑在這片干涸皸裂的黃色土地上。電影在空間中創造出了藝術表現上的美妙的盈溢和無端之美。配樂絕妙。
冰雹.??
故事的敘事結構又用的回環式，但是很不幸的是，跟諾蘭的比起來角色與角色之間聯系還不夠緊密，不過因為涉及的主題很敏感啊，宗教文化民族什么的，一涉及到這些，就基本上都是好片了，感覺像巴別塔的前奏。
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