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松岡靈
這部影片正好是傳統中國倫理的一次凝縮呈現。雖說“電影”從一開始就發明了“最后一分鐘營救”，但這部電影正好反過來，利用中國化的傳統儀式“秋決”這個漫長的“最后一分鐘”，去講獲得“浪子回頭”而慷慨赴死的中國式救贖的故事，深得古典悲劇的神意。它當中凝練了一系列中國社會生活中日常可見又維系著社會運行的那些機制，有“傳宗接代”的大倫常、賄賂文化、裙帶關系、家族門閥的財產爭奪、勢力親戚、亂倫、以孝為大、慈悲等等，這些聚在一起看上去是一地雞毛的“劣根性”，但最后主角還是靠回歸了這些傳統道德的本意，求得了一個“圓滿”的結局。所以它無意于批判，倒也不在于宣教，更多是在自己創作的故事中作一個人類學式的觀察者，把看似不好的但是族群賴以維系的東西說出來，辯證如城市的下水道，骯臟，但它創造了潔凈。
從前以后
完成了對中國傳統文化家族代際傳承的表達。在以這種表達為前提下 創作者把片中人物指向性明顯的以生育工具代替個體存在意義 “他們沒告訴你，我今天成親了，跟你。”為的是更加突出傳統文化的糟粕之處以及臺灣對家國擁有統一的文化來源的表達。在文化的綿延中 個體性格的劣根性與傳統文化糟粕性互生。把牢獄變成家庭 人物性格和關系完成轉變(夫妻家庭及心理意義父子關系)從桀驁到頓悟。鏡頭介入敘事和情緒表達也成為特定年代的鏡語風格。
