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啊當
懸疑片用動作片做高潮，關懷獨居女性用女性周圍全是變態來體現。鄭飛作為連環殺單身女性的變態，抓到人捆起來留她們商量對策，自己獨自回到保安居所偽造自殺，正巧搏斗中驚動了正巧在外面的警察，一路逃跑一路把警察引回犯罪窩點。難道跑路不香？還是說一人二狗能敵得過一個警察和兩個瀕死求生的女生聯盟？單身異地奮斗女性能面對的惡意都是饞她身子的人，故事教育我們作為女孩不要善良不要救助流浪貓不要看保安一眼不要在男領導手下工作，也不要交能保護你的女朋友做閨蜜。變態的根源在于被遺棄，養你的爺爺殺了陪你的病狗，這好像不是遺棄。警方還在后方查案，就約女主自報家門我是匪實在是不知道咋想的。片中兩位警察似乎孤身作戰，女警跑丟，男警腦力戰力均一般。結尾缺了，保安被女警救起，一直默默守護。原版厄運源自倒霉，這里厄運只能怒其不爭。
無肉令人瘦.
視角混亂，架構模糊，人物工具化，時代景片化，歷史情節劇化，表現主義光影被頻繁的切鏡打斷，復雜糾結的情感被過于貼近的視點消解。毫無反思，毫無取舍，無態度無立場，大蕭條和二戰只是無關痛癢的臺詞，那請問曼克為何酗酒，只是純粹喜歡？130分鐘的曼克還沒有《巴頓芬克》里幾分鐘的福克納立體。
密室游魚
很不幸地，對于中文觀眾來說，湯唯捉襟見肘的臺詞功底破壞了文本所要求的角色的天真，進而影響了人物之間的情感邏輯，也使得導演想要傳達的語言媒介的多義性與曖昧性無法成立，而在鏡頭調度一邊，只見到炫技而不見與情感邏輯的接合，如此虛浮，最終不免感到疲倦，更不用說偶爾暴露出的男性凝視的部分。
