導演：
上映：
備注：
HD
劇情：
衛(wei)斯理傳奇(qi)劇情簡(jian)介：這(zhe)下可(ke)糟糕(gao)了(le)！你(ni)怎么不(bu)早說...巫妖(yao)失(shi)魂(hun)□□□□□落(luo)(luo)魄的喃喃衛(wei)道,手里剛剛麻(ma)帆還給(gei)它的黃金短□□□□□杖失(shi)手掉落(luo)(luo)在地上(shang)？那座祭壇(tan)是不(bu)可(ke)以上(shang)去(qu)斯的□□□□□，偶叉.發出了(le)一(yi)陣清脆(cui)的碰撞聲！不(bu)然會激□□□□□活陵寢守衛(wei)！□□理傳奇(qi)□□□
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《衛斯理傳奇》相關評論
雨天涼
從劇本到選角都好。創作團隊好有梗，又不讓人感覺在蹭任何熱點，處處都很輕巧。 陳正道拍這種小而美的東西實在太自如了。 本11點必睡的老年人昨晚熬夜一口氣看完10集。
云山別
唯一無涉生生死死的徐崢部分，也顯然帶來了最好的觀感。其原因除卻徐崢的導演技術同演技，以及一以貫之的對上海弄堂“小男人”的關注和著墨，更重要的是當代大部分觀眾更容易認同徐崢拍攝的時段及所傳達的價值。而相比之下，我們還很難找到重新講述戰爭與革命時代中國經驗的新鮮邏輯和手段，即便是在國人已對那套“大時代”的舊話語感到極度疏遠、拒斥乃至質疑的情況下。但正如廣告從有政治風險的破冰事物，到今天已為人們習以為常以至甚為反感；早早買房“上車”者從人人豔羨的對象，到今天常被視為阻礙城市社會階層流動的既得利益者，觀眾對這套對市場化加以歌頌的話語邏輯，可能也會經歷一個從樂見到厭倦再到批判的過程（參見不少知乎網友對徐崢部分的通俗政治經濟學批判）。屆時，徐崢的故事恐怕也需要找尋新的講述方式。2021年10月12日於太古倉。
童小蒙
①節奏太慢，廢話有點多，特別是母親這個角色，她一開始說暴風雨的種種我就快進，有一集她足足說了五六分鐘（？）②剪輯恰到好處，童年和長大后切換，門的運用③選角簡直牛逼，我還以為父親在演完年輕時候的戲后增肥又化妝了，還有大姐的臉部線條，二姐的眉眼，小弟的下半張臉，小妹的神態，全都能對應上④家庭倫理劇的內核，哪有什么鬼入侵啊，明明是你們入侵鬼屋，都見鬼那么多次了還不搬出去，而且總是爭吵爭吵再爭吵，家人之間零溝通，太磨嘰，太刻意，看得我要憋出內傷了⑤部分角色在大徹大悟之前，也就是大結局之前，討厭到令人發指，以為是鬼片，其實是都市家庭劇的菜市場吵架橋段⑥幾處刻意從天而降的鬼，還有漂浮到小弟身后的高老頭，除此之外不嚇人，一般般。
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