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《男人的天堂秋葵視頻》相關評論
喵斯卡
劇場演員奧利弗改起莎翁作品,于是全片始終擺脫不了故作自然的舞臺味;不是說加進些閃回和配樂,造出幾個好看的集體照構圖,再讓鏡頭和人物拿腔拿調地動來動去,就叫做電影化調度的――同奧遜威爾斯《奧賽羅》的黑色電影氣質,或波蘭斯基《麥克白》中自然主義與邪典風味的還原相比,本片除了啞劇段落和結尾之外實在少有趣味,更不必與侯麥《帕西法爾》式的實驗相較了.它力圖貼近原著卻恰恰無視了哈姆萊特身上的矛盾乃在于:裝瘋賣傻的浪蕩子氣質將抑郁怨毒的復仇之心帶得"順拐"了;假若本片保留些喜劇感而引入丑角羅森格蘭茲和吉爾登斯吞――就像最成功的哈姆萊特改編作《獅子王》中的彭彭和丁滿一樣――它或許會是一部現代得多的作品.
比巴卜的大大卷
伊麗只是一個符號或工具，電影的關鍵不是她生命為什么消逝，而是在于電影前半段所交待的背景和構建的事件的條件下，你我他都被在籠罩于她生命的終結時，人性和道德在宗教和事實為兩極的標尺上反應出了每個人對應的刻度
稚陰稚陽
電影好文藝范兒，有點偏話劇風格，結局確實沒想到，正如王子自己所說，“寧愿忍受著目前的苦難，而不愿投奔向另一種苦難，顧慮就使我們都變成了懦夫，使得那果斷的本色，蒙上了一層思慮的慘白容顏”，如果當時就下了手，完全是兩種結果，“我們心中想要做的事情就該去做，光想不會成功，那只會三心二意，猶豫不決，雜念無休無止，反而耽誤了該做的事情”，且不論“一只麻雀的生死是命里注定的，注定了今天，到不了明天，如果不是明天，那就是今天，逃過了今天，難逃明天，不管我們是怎么樣算計的，到了還看天意，隨它去吧。”
