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今芳至
《臥虎藏龍》，“規矩”二字把中國人治得服服帖帖，它讓是非黑白給利益讓道，正義得不到伸張，讓壞人容易藏身。一開始為了所謂的“規矩”，不敢挑明玉嬌龍偷劍，“碧眼狐貍”藏身官府瀟灑自在，好人命不長，蔡九從新疆追到北京就因為忌憚官府身份，不敢抓“碧眼狐貍”；因為不懂“規矩”，玉嬌龍在江湖里被沒甚本事的阿貓阿狗招惹，是非自來，把這幫仗著“規矩”的地痞流氓打了一頓，還被地痞流氓去李慕白那投訴玉嬌龍不懂“規矩”；還是因為所謂的“規矩”，真愛不敢表白，李慕白到死才用最后一口氣告訴俞秀蓮自己的心意；玉嬌龍就像那《西游記》里的悟空，又如《水滸傳》里的魯智深，還如《紅樓夢》里的寶玉，終究被這個枷鎖重重的醬缸鎖住，只有縱深一躍，跳入武當山才是最佳的結局。
沙漠小狐
雖然對章子怡無感，但不得不說玉嬌龍非她莫屬，整部戲她演活了這個沒有什么能夠阻擋對自由向往的千金大小姐，師娘說她毒八歲就心機深沉，剛叫完俞姐姐想死你了轉身拔劍翻臉不認人，老江湖們完全被她玩弄，玉嬌龍才是真的屬于江湖。譚盾的配樂運用鼓點出神入化，馬友友大提琴下的月光愛人意境立刻就出來了。單論故事性臥虎藏龍其實沒什么，臺詞更是莎士比亞化嚴重，除了郎雄的臺詞口音還比較正常，發哥的港普時常讓人出戲。但是如果面向西方觀眾這就不是問題，所以能在奧斯卡所向披靡。“江湖里臥虎藏龍，人心里又何嘗不是呢？”李慕白說出這句點題臺詞的時候，戲到了起承轉合的轉，羅小虎被安排去武當山等消息是“臥”，玉嬌龍逃婚出走是“藏”。電影的點題在于一個只可意會不可言傳的字，藏。瑕不掩瑜，電影要的就是這么種幻想意境能讓人沉浸其中。
