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《李慧珍電影大全》相關評論
芳木
“好吧，我當初走進這個世界，如今看來真是一次可怕的硬著陸。”卡斯帕從地牢中被救出來，被拋入所謂的文明社會系統，他以人最原始的本能開始觀察這個世界，風吹麥浪、水中倒影、飛鳥蟬鳴、林中霧靄、庭院花園……赫爾佐格用鏡頭捕捉這些場景物象，讓觀眾以卡斯帕之眼來看這個世界，鏡頭時間流速開始變慢，觀察變得好奇入微。從蹣跚學步到牙牙學語再到哲學思辨，卡斯帕爾一方面被文明熏陶，一方面又被市儈繁冗的社會系統包裹，文明的操作與重塑，適應與反抗，對邏輯推理的懷疑與思緒轉彎的靈光乍現，夢境與現實的對比，這些反復地折磨著卡斯帕。就算最后卡斯帕沒有被刺殺，他在這樣的社會中還能生活多久？彌留之際的卡斯帕爾正如他之前認為的，蘋果落地是因為蘋果累了，卡斯帕爾走向死亡也是因為他累了。夢境迷蒙時，他看見成群結隊的人走向峰頂的死亡。
雪梨的魚
不同時期對不同的電視劇感覺是不同的，以前對《康熙王朝》奉為神劇。 前段時間重看了《雍正王朝》，對焦老爺子佩服至極。這是第一次看《乾隆王朝》拍得也很好啊，重塑和珅，歷史，誰知道我們的“歷史”真相是什么呢？
飛天男警奧特曼
格林納威的形式主義美學最適合的就是零敘事的劇本，要踐行他那一絲不茍的美學理念，形式就必須牢牢地、從一而終地占據關注點的首位，唯有如此它的潛能和價值才能完全發揮出來，而一旦讓故事長出了脈絡，它就要無可避免地遭受降格，遭到貶值。這就是為什么，在復仇情節顯形前，電影要好看得多。
