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《sao浪雙xing挨cao記》相關評論
九九歸一
楊德昌鏡頭中對都市生活的批判性反思是我認為迄今為止最鞭辟入里的，畢竟華人文化背景下建立起的新都市與西方都市還是略有區別的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多線的敘事結構不僅具有昆汀式的巧妙，同時也是劇情得以串聯的關鍵因素，它對應著都市生活的疏離性與隱含其中的高度相關性，都市中毫不相關的人，各自面對生活中的婚姻壓力、升遷壓力、都市罪惡，無法幸免地變成潛在的恐怖，種種復雜的多義相關將整個都市有機地連接在一起。在都市生活中，每個人都是恐怖分子，這就是都市。電影的美學也是獨特的充滿都市特色的，無處不在的窗戶與鏡子（玻璃），在反射中現實的真實性被質疑，都市的貧富分化，現實被重重玻璃幕墻割裂；條框式的構圖反映出都市空間與生活的碎片性與斷裂性，體現都市人的疏離與分裂。
離陽溫一二
男性和女性角色都給予了充分公平的刻畫，女性角色不僅僅是像牯嶺街那樣單調的陪襯。喜歡作家女和惡作劇女的自發性行動，積極為自己尋求合適的生活方式。每段故事線巧妙交織一起，從一開始的雙雙重疊，到后半段的全部交疊。鏡頭語言簡潔也氤氳，一個角色對著自己還是對著別的角色說話完全可以有不同理解。誰是恐怖分子？從頭到尾的猜想到結局也不會有答案。
奀桑不哭
感覺比《南國再見，南國》好看不少，雖然還是朱天文的劇本，從男主視角換女主視角至少讓人看得下去，變成簡單的癡男怨女故事，舒淇真好看。從之前的伊能靜變成了千禧年的舒淇，高捷還是那個焦頭爛額的大哥，只是穩重了許多，可以成為女主從虐身虐心的情感中出來的一塊浮木，把這想象成可靠的岸邊。千禧年這時間的電子音和奇裝異服，好像就有足夠的影像史意義，十年或者二十年后回望也會知道這是品味不同尋常的一段時間。獨白畫外音像是劇情預告，挺有意思。比較喜歡第一段北海道度假，有居酒屋的溫暖仿佛雪也不冷了，有電影節讓人親近。沒想到結尾呼應又來到了北海道，轟轟烈烈喜歡過的人多像雪人。“你是從你的世界掉下來，掉入我的世界，所以你從來不懂我的世界。”
