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子持年華
杜國威已經可以保證，只要是他的本子，換誰導，都能體現編劇的作者風格，這非常難得。一入虎度門，全身心入戲，似乎可以把戲外生活、原有的性別拋諸腦后。戲外的現實，性別流動模糊，生活比戲跌宕。到最后，這道門已是人戲不分，你中有我，我中有你。杜國威從中國傳統戲曲里深挖“反串”這一演出方式背后的性別意識（例子還有刀馬旦的京劇），即便不涉及性別議題，他筆下的女性都帶有強烈的主觀能動性，果敢堅毅，可以說是一種“男性”氣質；而他筆下的男性，一樣可以陰柔細膩，懦弱被動，具有刻板化的“女性”氣質。人物之所以鮮活，就是因為他們身上有中性氣質，更深層來說，我們每個人天生反串，沒有絕對的“女性”，也沒有“絕對”的男性。
吱吱復唧唧
驚見發哥、偉仔、秦沛均飾演瘋子，各自綻放，一樣精彩。沒想到會遇到爾冬升的處女作，雖劍走偏鋒，卻觸及社會底層的弱勢群體的生存狀態。當馮淬帆飾演的義工緩緩倒地，我被深深感動，亦陷入無限絕望，好在葉德嫻用奔跑的身影，預示世界的破碎仍有后繼者在努力修補。就像她的歌聲，雖低沉，卻堅定，且充滿力量。9.5分
