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第122集
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《精(jing)(jing)品一區(qu)二區(qu)成人(ren)精(jing)(jing)品》劇情簡介：匆匆吩咐(fu)好下人(ren)？康(kang)壽就如餓虎撲食一般的(de)撲上來， □□□□□精(jing)(jing)□她完全被康(kang)壽征(zheng)服了(le)，剛一品一區(qu)二區(qu)成人(ren)精(jing)(jing)進(jin)門？還沒有回過(guo)神來？ □□□□□□一杯酒就端了(le)過(guo)來！抬眼看(kan)見康(kang)壽款款深情的(de)... □□□品□□□抱(bao)著(zhu)她一通狂親,她就向想容告了(le)一個假(jia)早早回屋了(le) □□□□□□. □□□□□□
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被撕開的子爵
每段旅程都有戰后創傷的撫慰性傾訴，大環境壓迫下那個人的精神脆弱和敏感狀態都暴露無疑。可能是是偶然遇到的人，或者是相識多年的人，每個人都有自己的旅程和情感訴求。
喝水的仙人掌
7/10。在安娜與巴黎情人相處的旅館，房間里不間斷閃爍的電視機和展示外景圖的玻璃窗被作為裝置處理，它創造了重疊的時間、內部和外部空間的表現。香特爾用直線、樸素的鏡頭拍攝了一部女性公路電影，在火車站月臺的一角，前未婚夫的母親坐在長椅上，不停向安娜講述她的生活、快樂和痛苦，這之前安娜遭遇了迷戀她的德國男子，他站在公寓的外圍訴說著苦難的歷史記憶，或許香特爾紀錄的是記憶責任感，一段段長而單調的自言自語引燃了藏在記憶深處的爆炸物。影片中畫面總是聲音的某種補充，當安娜關燈后和母親說起她與另一個女人的親密關系時，處于畫面正對面的觀眾，只能從安娜的獨白中聽到她的行為，漫長的凝視反而構成了時間的阻滯，這是一種聲畫之間的游移狀態，正好照應了片頭那處遠視點的固定鏡頭，電話亭中的安娜無可傾訴，最終獨自對抗長夜里的孤獨。
