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《小雪嘗禁果又粗又大的中國地圖》相關評論
稻荷
始終處于游離態的電影。機械運動的機器肉身與相聚相離的彈性人體之間壓縮了時間、打開了通路，精妙地維持著游絲般的引導關系，串聯起繁雜錯落的開放與封閉空間并拉扯出其整體。慣常的游戲與偽陰謀類型在這部中呈現出一種反向取消的解構勢能，拒斥個人歷史，拒斥傳統戲劇性要求的起源與邏輯終點，一切情節像是自然截取這座城市裝置中自有的螺旋，烏托邦式歌舞與女性主義解放則將其拉出平面巴黎圖景，樹立更高維的觀看角度并幫助人物與觀眾克服懼高。許諾被取締，里維特將人與事的連結輕盈地拋向偶然與人物的剎那意志，歌舞越來越退卻功能性而向肢體本能與情感流溢轉變，最終他獲得了真正的人物，也使所有亡靈得以從失卻、殘缺與遺憾中回魂。我不知道它算不算試圖達成「和解」的電影，但也并不重要，重要的是在不解中的音樂與起舞本身。
云鶴
其實我所期待的三姑style的喜劇，就是盡可能多的“白癡低能的笑位”。譬如粵語版我的笑位有：電梯里的瀑布汗 /“有位女士口部受傷” /鐵頭功 /“係有d污糟嘢” /報數/“靈感IQ稱得上十分之高超，創意力量同幻想會嚇你一跳”。【搞笑不易，屬精妙學問技藝，且行且珍重鼓勵。】
