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錢途無亮
對于這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設定來解構電影內部等級制度的高度迷影向的元電影（為什么要提布魯埃爾呢，一方面片中的仆人顯然致敬了《資產階級的審慎魅力》，同時在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片結尾實在是敗筆），一方面驚嘆于影片的表面想象力，尤其是可以預料到在導演鋪設的種種影史路標的指引下足夠讓影迷驚嘆狂歡。但對于這樣一部劇情版的羅伊安德森之作，我們更應該保持足夠的警惕，在此我想引一句于貝爾曼在《作為配角的人民》中的話：“自《工廠大門》開始，人民的形象是所有’原始電影‘和’現代電影‘的一個關鍵問題。群眾演員向電影人提出了一個關鍵問題，一個不可分割的美學、倫理和政治問題。如何拍攝群眾演員？如何讓他們作為演員出現在故事當中？如何讓他們看起來不只是活動的陰影？要讓圖像成為平民化的地方。”
是上田也是三田
出色且迷人的世界觀設定和社會寓言。用類似《楚門的世界》《失控玩家》的迷影片框架套了一個關于階級層次，關于政治體制與刻板偏見的暖心故事。想象力十足，處處可以發現埋藏在背后的迷影彩蛋。執行力也很到位，最后的升華雖說有點生硬，但不過還算上動人，唯一不滿意的地方是尋父的情節核心與最后三種階級層次之間的表達主題有些格格不入。
