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貧僧取道五姨山
作為字形的回是一種框定的隱喻，回也意味著一種機械的重復。對于最普遍的生活而言，恐懼并不意味著那些陌異之物的突然闖入。相反，真正的恐懼來自于一種毫無生氣的重復，生存的單調總是會一種瘆人的怪異感籠罩著自己，有一刻，人們會突然從一種看似日常的情景當中跳脫出來，發現令人恐懼的并不在于那些我們無法把握的事情，而是那些足夠確定的東西，因為它束縛了我們的感知，驅使我們對于那些越界的東西做出否定性的判斷。黑澤清對恐懼的理解從不表現為一種奇淫巧趣，一些感官層面的震懾，而是還原被框定之物本身的混沌感受，看他電影的過程就如同一場對自我的精神診療，層層揭開的不是什么敘事的謎題，而是作為感知者的我們內心的惡意。
我心淡然
大導演們的命題作文，Ten MInutes Older對應影像的十分鐘和人生的十分鐘，every minute gets older，題目真的很不錯。Erice的作品拍一個剛出生的孩子瀕死的十分鐘，一個滴答一個畫面一個未來的人生，其實是最最工整而切題的；百花深處很好，倒是中文的“年華老去”了lmao，這部幾年前就看過一次，味道太中國了，那種不敢直言的沮喪和滄桑，時間的巨大瘡疤足以把人劈成一個瘋子或傻子，這是中國創作者常常書寫的對象，我們在那些瘋和傻里看到的不是至高理智而是每個人潛在的至痛；阿基的十分鐘拍男人在車站買了戒指和女人一起去西伯利亞，“看看它是否還在”；賈木許內景/拖車/夜，比較平，斯派克李那個純美國偽選舉紀錄片，美國人真的愛玩這個。
