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《羞恥第一季》相關評論
事兒逼滾遠點
熬過前五集，發現了這部以前被我棄了的劇的魅力！有故事畫質美，情愛這個主題從來都是值得探討的，只是覺得這世間真有癡情幾世的癡情人嗎？熬過那么多風霜雨雪就為了等一個還不一定會記起你的人。
鄔靈
如此篇幅塞滿了情節，加上視角的連續跳躍吞噬了其中人物。看似具有獨立邏輯心理的人物在信息為大的呈現里其實更像一個個提線木偶，他們的選擇和行為（每個人都具有強大的功能性）都在為這一個大故事（更不用提那些無法直視的故事漏洞）添磚加瓦。矛盾的是，導演用盡一身本領（長鏡頭、負片、符號）把故事的能指所指最終又指回了他塑造的提線木偶的靈魂上，這讓故事結尾毫無力量，也消解了片中歷史社會背景復雜的可能性，還是那樣，在這部故事為大的電影里，僅僅在場景上給予一些這類小細節點綴是遠遠不夠的。
梓藝
《饑餓海峽》是客觀的。這種客觀不僅僅在于類似新聞片段的背景描述以及充斥全片的客觀鏡頭。而是從風聲伴著海浪的空鏡頭開始，內田吐夢就在客觀中制造出一種關乎情緒的隱喻。這種激烈的莫名的情緒是客觀的、沒有主體的。即使隨著故事的抽絲剝繭也并未能找到依托的具體對象。通過這種無處依存的情緒和許多由上向下，由遠及近的客觀鏡頭，內田吐夢將犬飼多吉的犯罪從個人事件推及到家庭再上升到戰時的日本社會背景。也正因為這種敘事和情緒的層次感，這個簡單的偵探故事順而有了實地的落腳點，而且不失其復雜性。主觀總是會引起人類思維和故事走向的簡單化，《饑餓海峽》擺脫了主觀判斷的窠臼。它甚至在犬飼多吉即將交代案件之前就已經適時地讓他跳入了大海，將這種沒有源頭、不分善惡的案件真相拋給了觀眾。
