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《白濁女教師》相關評論
徐雲妮2013
（8/10）西部片的超類型發展，薩姆佩金帕充分借鑒了法國新浪潮的剪輯、萊昂內的寬銀幕大特寫和人物塑造，故事情節是強盜和賞金獵人的框架，暴力鏡頭幾乎上升到一個全新的高度，也許是因為《邦妮與克萊德》的大膽和張揚，這里的槍戰、火炮、暴露的女色，都大大的增強了可看行。慢鏡頭、快速剪切的槍戰，噴射的血漿，層層上升的動作戲，暴力美學的鼻祖應該屬于薩姆·佩金帕。沒有虐殺、沒有血漿、沒有慢鏡頭，沒有血脈噴張的男性荷爾蒙，還叫什么暴力美學。西部片的復興之作，改變了以往西部片的神話內核，這里變成了一種帶有對峙、憤怒、激情之后的失落感，在不斷的追逐、戰斗之后產生的倦怠和無所依，一種消極的、迷失的、悲觀主義情緒，是屬于美國六七十年代的新好萊塢的。
安靜de男子
《東京物語》里最具悲劇性的一幕莫過于小女兒京子對二嫂紀子感慨道：“那人生豈不是太令人失望了？”紀子回道：“是的，人生是令人失望的。”隨后的場景中，紀子向公公告別，當著公公的面承認自己做得不夠好，掩面痛哭。 美國著名影評人約翰·西蒙這樣評價這一幕：真正令人心碎的是紀子承認自己的自私。如果這不是事實，對于這位真純的人的自我否定不免令人悲傷得難以忍受;如果這是事實，即使最優秀的人也會因為時間的流逝而變質。” 這其實便是自《哈姆雷特》以來人類永恒的道德人性問題：一個高尚的人，面對卑劣的世界，應該何作何為？何去何從？從這個意義上來說，紀子的自我質疑，彰顯了她女版哈姆雷特的身份，原節子便是東方的葛麗泰·嘉寶，“哈姆雷特小姐”。
