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松坂砂糖
成長監護人的缺位，與“家”的象征物新解；外婆母女三代，女性角色被懸置于眼前，而男性角色的缺失，是以喪失了陽剛之氣或男性顯著特征的文弱男生，予以補充；“父母皆禍害”的論調，雖然不夠嚴謹，但形容這種對于母愛的拆解，確實達到了目的；劇作本文中塑造的母親，有著混亂的私生活，存在著遺棄、棄養子女的不負責行為，而敘事的主視角小女孩，有著對立的一面，似乎在影片中，被放置、形成了“母親”這一角色的對照——她對一切生物，散發著母性、善良一面。港灣，在中文寓意是“家”，但卻成為男女主人公逃避現實和躲藏的方向，似乎溫暖的事物，并非總能給予人力量；視聽語言，不由令我想起了另一部類似題材的歐洲影片《松軟的泥土》，對照來看，均呈現了原生家庭對于幼小生命的成長的影響，以及所令他們背負的成長代價，是那么殘忍無情。
博珩
不管是城管還是小販，法治精神、人道主義和抵抗無論多么激烈都可以看到一個清晰的邊界。中國人對于權力的邊界意識深入骨髓，于是法制的嚴肅性，人道主義的暖色調，小人物的頭破血流，在紀錄片正襟危坐的鏡頭前，潛伏著一個大大的壞笑。如果你看到那個壞笑，你就看懂了中國人。
