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《僵尸》相關評論
冬至驚鴻
原來早在20年前女權崛起的根源已經被講得如此透徹：女性用致力于打破桎梏的視角推動著歷史的車輪 而男性卻還死死滯留在那個陳腐的老屋里閉目塞聽 曾經影像中的女性主義也是與存在主義緊密交織的存在啊 密集而平滑的跳接運鏡串聯起那些相似的境遇：只有一間屬于自己的房間、無法自己去買到的花朵、了無生趣的周遭和中產階級平庸的生活 達洛維夫人們被歲月緩慢地吞噬著 或者說在海德格爾意義上“沉淪”著 一旦開始正視這種偏離“自為存在”的自欺狀態 迎接她們的唯有死亡 作為反抗、與人交流的努力、狂歡與孤單交錯中錯失的擁抱、從苦悶與寂寞的罅隙中摳出的一點點自由之曙光 希望以后提及三個女人的跨時空存在 比起「Why Women Kill」的裝潢美學 被銘記的是歷史上無數 「Why Women Die」的質問
白饅頭
對新聞工作者和紙醉金迷貴族生活的諷刺。最后主角自己向著天真美好的女孩說再見，不是他不想回去，而是在甜蜜的生活中，已經迷失到失去了別的聲音。 2021.7.31 小西天4k修復 with康宇
思懿
#2023法國電影大師展# 大光明電影院，4.3分。煩躁的積累與釋放。皮亞拉跳接一段原地不動的關系而加強關系雙方的戲劇性，雙方似乎只是在對分離操練，但男方只是在打磨自戀/被欲求的投射（直到最后他還是那個他），女方雖然緩慢卻也真正開始免疫關系內外對的自卑與落差預期。最終的那個鏡頭挺動人的，又似乎同時指向雙方，自立/自溺的輕微擺動于這海浪間。
