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《大炕上岳的手伸進了我的內褲》相關評論
蛋散仔
圍繞精神分析，希區柯克最命題作文的電影之一，本片可以發現，剛剛興起的精神分析就是那個時代的“科幻”。相比后來因彩色運用電影語言更豐富的《迷魂記》，還使用黑白的本片在語匯上基本只能通過攝影機的戲法式調度展現精神分析的隱含意義，杯中窺人、手槍視角都能領略希區柯克的天才，夢境的拍法更是后來無數大師攀越的肩膀。劇作結構上最后一次反轉轉在“真兇”身上，算一個小小的敗筆，全片的拍攝風格其實一直在營造“愛情是女人的精神病”這一隱線，在人物關系上派克是假扮精神醫師的精神病人，對應著褒曼是“真正患精神病”的精神醫師，最終打點在女主身上的反轉，才應是希區柯克的“俗套”。但落在另有兇手的懸疑解套，令彼特森醫生坐實了“戀愛中的女人”這一角色刻板形象，也令大段的古早黑白愛情片拍法“表里如一”，終究無法跨越時代的藩籬。
來琥珀川吃零食
你敬畏，你惶恐，你疑惑，你通曉，你心中虛空無物，于是你洞悉萬物，你穿越了輪回，終于也變成了輪回；如夢如幻，如癡如醉，堪稱是自電影誕生以來，最偉大的奇觀之一。又及：庫布里克聲音敘事的能力令人頂禮膜拜，重要性幾乎與畫面不相上下。
一魚兒
優缺點都再明顯不過了，弗洛伊德的內容遇上表現主義的技巧如魚得水，配樂溫柔的只想看褒曼和派克處對象。整部劇情推動全仰仗褒曼了，開篇感情線需要褒曼一見鐘情，末尾抖包袱靠褒曼頓悟，褒曼：臣妾做不到，臣妾跟羅西里尼好了
雨妖
亂七八糟的、非常牽強的、關于重新找回母愛的深情戲碼，毫無三觀可言，朋友不是朋友，變成了“比比誰更慘”，父母不是父母，一個比一個怪異，最后來一句話企圖升華主題，唉，還是算了吧，
