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《高氏家譜》相關評論
零歲
將Bresson電影手部特寫的執迷,截斷,挪用成另一種課題:如果手不再反映作為人的身體使用的一部分、功能性的全景,也不再屬於一個人的表意與表情;當「不可分割的一部分」,「獨立」出來,會是怎麼樣子?斷手的擬人化,像是可以聽看、獨立思考,卻沒有延伸此意象提供解釋,也因為這樣,身體現象的部分/全部,解離/統一的辯證難以深化。但如果說,不存在而感到存在的部分肢體是幻肢,那反過來看,斷手的「擬人」,是不是以為整具身體還在,所以能思考的腦、能看的眼、能聽見的耳朵,才是斷手的巨大「幻肢」?之於斷手,幻肢的巨大,承擔了孤獨的巨大:剩下的太少,失去的太多;擁有的太少,記得的太多。
頭鐵的阿麥-
1 羅福興的談吐氣質很好,不愧是當大佬的人。清醒通透,笑容和眼神里透露中年疲憊和無奈。2 大量的固定鏡頭口述,看到2/3我就坐不住了。工廠流水線生活和留守兒童背景在幾年前有關羅福興的文章里已了解過,導演說剪了很多他們說的廢話臟話,我倒挺想看看他們在話題引導框架外的訴說。3 沒提到視覺搖滾,但殺馬特精神內核和視覺搖滾是一脈相承的,兩者也都經歷了興盛到沒落的命運。4 非主流審美有局部復興,如蝴蝶公主的服飾受到亞文化年輕人的追捧,巴黎世家做的土酷廣告等。土酷審美最終只能靠具有時尚話語權的人來復興,而真正信仰和尊崇殺馬特的人群依然徘徊在邊緣。
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