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騎羊的兔哥
哈內克的[巴黎浮世繪]在形式與內容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣,都聚焦移民/難民問題與排外心理,還都比較罕見地用了斷片式拼貼與長鏡頭交融的呈現手法。但老哈野心更大,不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡(黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等),甚至還通過兩段攝影師(一角)所拍照片的蒙太奇(科索沃戰爭、劫持人質)折射出當代國際上的暴力沖突,這一點連同片中人收聽的新聞都同質于[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲([電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏,舞臺劇,配音笑場)的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應,街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙,手語比劃小朋友和觀眾都猜不出,契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。(8.3/10)
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