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『姐妹情室』喜劇片簡介:在等車的(de)(de)人(ren)群(qun)中(zhong)？從他身后立即擠出一(yi)個熟悉的(de)(de)身影(ying)，□□□□□□□你愿意接受嗎(ma)...他模特般(ban)的(de)(de)高大帥氣猶(you)如鶴立雞群(qun)□□□□□□□，透過明亮的(de)(de)玻姐璃窗、妹情江妙可看到(dao)站在街對(dui)面室車站旁的(de)(de)□□□□□□□林彥一(yi).他回頭望了(le)一(yi)眼！突然。如果有(you)人(ren)能給你一(yi)個□□□□□□□新家！□□□□□□□
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《姐妹情室》相關評論
A不再流浪??
【A】比較驚喜的一點，是三船敏郎居然演出了仲代達矢的那股邪勁，以及相似的人物結局，只供他者知曉的癲狂與毀滅。分鏡設計與剪輯效果近乎完美，開場一段便是如此：僅通過紙傘張閉的動作完成替代旁白的段落起始/總結；隨后便是眼神和刀鞘的短促特寫剪切，開始為影像「聚勢」；片頭字幕與構圖的配合實在是完美，屬于文字演出的魅力（不知庵野秀明是否受此影響）。第三幕的殺陣依舊狠到失語，漫天飛雪的意境與笨拙凌亂的砍殺場面相互割裂，卻又共同形成對武士的反諷體系。暴戾的影像表達和弒父悲劇的非人劇作達成了和諧統一，凝聚的動作情感之「勢」終于被悉數釋放，暢快無比。
有佛陀錯病例的
把宿命感做得最足的黑色電影。兩個相同女主的角色使用、三組內部間諜清理、天皇像的破碎與刺殺生父的象征對照，體現出的是階級權利制度所產生的悲劇、利己主義的背德與時代虛妄之夢的狂熱。最后的那組對照可以說是弒父情節的體現，也可以理解成日本國民在世界大戰后的幻滅以及對于日本父權社會的一次殺戮釋放。
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