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《歐美一區2區三區4區公司》相關評論
歡脫.
攝影機自治地離開主體,掃射四周之時獲得了一種強烈的主體在場,轉向房間中的機器(“世界”的容器),在《世界旦夕之間》的開場,沃爾默的“末世寓言”中,一個突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開始失效。電子音并不是無源的,而是世界的雜音。 無法通過反擬像接近的“真實”控制又不得不被控制。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉的囚徒的故事,在顯在的,新柏拉圖主義的表層之外,是一個在不斷上升的序列網絡之中顯現的神圣,諾斯替的控制論機器。 不同于其好萊塢翻拍版本,法斯賓德將《世》塑造為一部介于卡夫卡與《潛行者》之間的,脫胎于包豪斯辦公室的“德式科幻”,關于官僚主義與被害妄想癥候群,在堅實的現代性空間中創造偶然性。如同舞臺般房間中的happy ending背后是絕對的拘禁感,通往薩特《禁閉》的人際地獄。
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