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章魚果凍
由美子拎著一只箱子帶著兒子坐著火車離開大阪前往一個海邊的小鎮再嫁，距離丈夫去世不過4-5年，我腦子里一直想，一個人沒有家可回大概就是這樣吧，是枝在處女作里就拍出了婚姻和家族的殘酷本質。第一任丈夫跟她的家，墻壁極薄，廚房臥室客廳嬰兒房實則是一處，沒有床鋪，也沒有任何獨處休憩的空間，新婚生活緊緊地裹住夫婦二人，前路無望。二婚的小鎮極小，巨大的家族，親緣關系復雜，兒媳照料所有人吃喝拉撒。是枝裕和拍電影，總是用溫暖的聲調拍苦痛，有時候想想，現實就是這樣，沒什么可渲染的，也不怎么悲情，丈夫死掉了可以再婚，被母親從一處交往另一處，生活就這樣流。
過一個靈感
在是枝清冷晦暗的《幻之光》里可以看到他從侯孝賢那兒繼承下來的散文體風格，以及太多后來被河瀨偷師過去的橋段和美學。尤其那些飽含詩意光影上的打磨，塑造著對生死真相的神秘感。但又總能在他的鏡頭里看到人物《步履不停》的步伐和季節流轉的變化。遠送青山外，雪落撫人哀。遙看空寂海，碧波知春來。
