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國產日韓歐(ou)美(mei)一區(qu)二(er)區(qu)東京(jing)熱完結(jie)新加坡講述的(de)是：彎腰看著(zhu)他,和(he)剛才差很多啊？劉忙笑著(zhu)□來到(dao)肖(xiao)恩面(mian)前？你憑什么警(jing)告(gao)國產我(wo)？肖(xiao)恩癱□日韓歐(ou)美(mei)一區(qu)二(er)區(qu)坐在(zai)地上？緊張的(de)連話都說不清、現在(zai)后□悔了(le)嗎...好(hao)像在(zai)躲避魔鬼一樣(yang).你警(jing)□告(gao)我(wo)？身體一點點的(de)向后面(mian)蹭著(zhu).看看東京(jing)熱你□現在(zai)的(de)樣(yang)子,□
《國產日韓歐美一區二區東京熱》相關評論
面包湯和好天氣
高度形式化！全是純粹感官體驗與formal和compositional上的探索！不過我很喜歡。已經不是non-narrative了而是anti-narrative
大殷帝國
快忘了，有機會再看一遍··· 我喜歡那些大石頭和他們全裸穿著靴子爬上去。法國老是喜歡拍兩個男女不知道是無聊空虛還是出于哲學的探討一路尋找但是不知道找什么一路做愛···
浩辰
6/10。啞巴的角色改得寄托了暖人的力量，兩個男人給暖期盼的假承諾，如丟入池塘的鏡子般鏡花水月，如撕毀的來信般毀人希望，武生給暖上妝的金黃暉光被時間沖淡，井河撐起城里的紅色折疊傘那抹紅色希望在灰雨中格外突兀，女兒穿極不合腳的皮鞋下樓又暗示城鄉身份的不合適。啞巴說不出虛偽承諾，心聲如趕鴨的嘎嘎叫一樣簡單，卻把口中未化的糖硬塞給暖表達愛意，牽牛背暖走完泥濘路，最后比劃著要井河把女兒帶進城，原著的殘酷徹底柔化成溫情和純凈。大量運用遠景和曲線構圖使人物命運前呼后應，開頭井河騎車的鏡頭由遠及近，山路蜿蜒預示著直面現實的丑陋，養蠶的議論中暖跑向田埂的遠景是武生代表的城市夢想在遠離她，而井河緊依著暖高高蕩起的大環搖證明兩人關系的貼近，并無秋千斷裂的悲劇征兆，考上大學全村人送行的山村遠景又是一種遠離的含義。
